Je commence la sous-peinture avec un Wash In of Raw Umber mélangé à Medium (2 gouttes 50/50 Medium. 1 goutte d'huile de clou de girofle). Depuis que je vis en Californie, où il fait assez chaud, l'huile de clou de girofle empêche les pigments bruns à séchage rapide de sécher trop rapidement.
L'idée est de couvrir la toile avec suffisamment de Raw Umber pour pouvoir obtenir une belle gradation des valeurs d'ombre sombre du visage des modèles aux lumières les plus claires. En effaçant les lumières avec un chiffon en coton, il facilite le modelage du visage. J'aime prévoir une journée complète de travail, sans trop d'interruptions, afin de pouvoir modéliser autant que possible avant que la peinture ne sèche (temps de séchage d'environ 24 heures).
Quelque part, quelqu'un a dit un jour qu'à chaque étape, la peinture devait pouvoir se tenir debout par elle-même. J'essaie de viser cela, mais en même temps gardez à l'esprit qu'une peinture est une série de corrections, où l'artiste doit viser à se rapprocher du résultat optimal à chaque couche successive. À ce stade, ce qui est important est d'obtenir la structure osseuse de la tête, de comprendre ce que font les ombres et la lumière et de simplement recouvrir la toile de peinture.
