Malfortschritt Nr. 4
Ich denke, ich habe genug Zeit mit der Untermalung verbracht und mich entschieden, mit dem Farbauftrag fortzufahren. Dieses Mal habe ich die tote Schicht (eine monochromatische Schwarz-Weiß-Schicht) übersprungen, da ich ein warmes Leuchten brauche, um durchzuscheinen und das kühle Blau zu ergänzen. Dies ist für mich die Phase, in der ein Gemälde am hässlichsten aussieht, mit der sichtbaren Untermalung und einem Sammelsurium von Farben, die noch nicht ganz miteinander in Beziehung stehen, es ist schwer vorstellbar, dass dies alles irgendwann harmonieren wird.
Beginnend mit den größten Flächen erhielt der Umbra-Hintergrund eine Mischung aus Preußischblau und Alizarin-Karminrot. Ein einheitlicher Hintergrund ist langweilig, deshalb mische ich keine großen Chargen, sondern bevorzuge eine leichte Variation der Farbmischung. Ich bin in den Werten auch noch nicht so dunkel geworden, weil es noch zu früh ist und ich Platz brauche, um die Werte um ein, zwei Grad zu verstellen.
Das Anpassen der Farben der Haare, des Outfits usw., wie ich sie wahrgenommen habe, um auf meine Referenz zu schauen, kam als nächstes. Ich mag es, die Leinwand mit so viel Farbe wie möglich zu bedecken. Dies ist notwendig, um zu sehen, wie sich jede Farbe zu ihrer Umgebungsfarbe verhält.
Da ich die Form während der Untermalungsphase festgelegt habe, erfordert jede Phase des Auftragens von Farbe, dass sich die gewählten Werte entweder verbessern oder sehr nahe an der Untermalung bleiben (Schielen hilft). Unabhängig davon, ob die ausgewählten Farben deaktiviert sind, ist es wichtig, immer daran zu denken, dass die Werte korrekt sind, damit das Gemälde so gelesen werden kann, wie es sollte.
Auch wenn das Gemälde ein bisschen clownesk aussieht (einige Farben können zu intensiv sein!), denken Sie daran, dass das Malen ein Prozess ist, bei dem vom Allgemeinen zum Besonderen gearbeitet wird. In den nächsten Tagen wird es noch einiges zu tun geben!
