Ich beginne die Untermalung mit einem Wash In von Raw Umber gemischt mit Medium (2 Tropfen 50/50 Medium. 1 Tropfen Nelkenöl). Da ich in Kalifornien lebe, wo es ziemlich warm wird, verhindert das Nelkenöl, dass die schnell trocknenden braunen Pigmente zu schnell austrocknen.
Die Idee ist, die Leinwand mit genügend Raw Umber zu bedecken, um eine schöne Abstufung von den dunklen Schattenwerten des Gesichtes des Models zu den hellsten Lichtern zu erreichen. Indem Sie die Lichter mit einem Baumwolllappen auswischen, erleichtert es das Modellieren des Gesichts. Ich plane gerne einen ganzen Arbeitstag ein, ohne zu viele Unterbrechungen, damit ich so viel wie möglich modellieren kann, bevor die Farbe trocknet (Trocknungszeit ca. 24 Std.).
Irgendwo hat mal jemand gesagt, dass das Gemälde in jeder Phase für sich alleine stehen können sollte. Das versuche ich anzustreben, behalte aber gleichzeitig im Hinterkopf, dass ein Gemälde eine Reihe von Korrekturen ist, wobei der Künstler mit jeder Schicht dem optimalen Ergebnis näher kommen sollte. In diesem Stadium ist es wichtig, die Knochenstruktur des Kopfes zu erhalten, herauszufinden, was die Schatten und das Licht tun, und die Leinwand einfach mit Farbe zu bedecken.
